Музпросвет. Андрей Горохов

Горохов — самый необычный и жесткий (если не злой) музыкальный критик современности, которому уже надоело обсуждать совершенно безнадежную и неинтересную музыку сегодняшних авторов, и посему он перешел на изучение ее истории. Это, пожалуй, единственный говорящий на русском музыкальный критик, который не только знает названия самых значимых групп и направлений со времен, когда люди впервые научились записывать музыку, но еще и имеет довольно оригинальный взгляд на роль, которую эти группы сыграли в создании По-настоящему Хорошей и Нескучной Музыки («The Beatles», к примеру, по его мнению, здесь стоят в сторонке). Живет он в Германии, откуда вещает на радио, а также ведет посвященный музыке сайт, из которого и вытек первый «Музпросвет» — сильный удар по сложившимся в то время стереотипам и предпочтениям. Удар, как оказалось, был не смертельным, и вот — его вторая версия. Те, кто читал первую книгу Горохова, могут предположить, с каким настроением написана вторая. Этот, новый «Музпросвет», еще более ироничен, резок — но только в конце, где он похож на описание конца света.

Между тем Горохов не доволен уже не только работой композиторов и аранжировщиков, но и других музыкальных критиков и журналистов, которые спорят об одном и том же, и бросаются словами, значение которых не совсем понимают. Если верить автору, сначала задумка была в том, чтобы, как в словарике, популярно объяснить, что такое фанк, риддим или краут-рок. Собственно, так и получилось: книга поделена на годы, а годы на течения, течения на группы, а отсюда уже вытекают истории отдельных гениальных личностей, которые когда-то и придумали регги, фри-джаз, панк-рок и многое другое. За время своего проживания на западе Горохов стал и писать по-западному. Его книга совсем не похожа на рукопись русского человека — больше смахивает на перевод, и в этом, пожалуй, ее главная… не то, что проблема, но фактор, книгу портящий.

Довольно серьезный материал автор перекладывает на манер байки, которую рассказывает с явно проскальзывающей интонацией «…а были времена…». Будущие времена, как считает автор, за электроникой, но не потому, что и так понятно — за чем еще может быть будущее в XXI веке?! — а потому, что только она является воплощением чистой настоящей музыки как таковой. Вот такая странная позиция.

Книга с документальными хрониками, совсем не похожая на энциклопедию.